(...)

- В ваших книгах таинственное зло, которое представляет сумрак, питается сильными человеческими эмоциями. Что или кто такой сумрак?

- Инстинктивное бессознательное. Сумрак - это темная, звериная сущность общества, коллективная бессознательная сущность нашего мира.

- Вы верите, что реально существует киберпространство, что люди смогут переходить в другие миры?

- На данный момент это кажется нереальным, но имеет все шансы стать реальным. Я это допускаю, потому что это не противоречит законам физики. Я не верю, что человек взмахнет волшебной палочкой, прошепчет волшебное слово, и противник упадет, пораженный зеленой молнией. Это сказка. А в то, что можно сделать прибор, который откроет вход в новый мир, я верю, потому что физика - совсем другая материя.

(...)

В основном мы живем в мире отражений, смотрим на эти отражения в осколках и не можем постичь истинный мир. И это тяжело. Ведь человек не может видеть такое количество людей и с ними реально общаться, как происходит в современном обществе. Наш первобытный предок за всю жизнь видел 200-300 человеческих особей. То, что сейчас человек видит постоянно тысячи людей, чудовищно, это огромная нагрузка на психику. Поэтому мы оперируем упрощенными версиями людей, слепками, зеркалами, что позволяет как-то в мире выживать. Мы заменяем подлинное понимание людей масками, присвоенными социальными ролями. Мы вынуждены жить в зеркальном мире и пока как-то справляемся. Сделать усилие и попытаться понять человека во всей полноте возможно, но очень тяжело.

- Это ваш рецепт спасения мира?

- Во многом так. Рецепт прост. Чем больше мы будем стараться, чтобы понять хотя бы одного человека, тем лучше будет становиться мир. Все беды на свете от незнания и непонимания.

(...)

- По образованию вы врач-психиатр. Первая профессия помогает в творчестве?

- Мне кажется, что не очень. Другое дело, что обучение в принципе и короткий срок работы врачом научили меня работать. Любое образование учит структурировать мысли.

- А как возникает замысел очередной книги?

- Все начинается с фразы. Например, возникла в голове фраза героя: “Больше всего не люблю детей”. Дальше я уже домысливаю. Наверное, он плохой, наверное, у него было тяжелое детство, наверное, его убьет ребенок. Раз я, автор, убил героя, а мне он нужен для продолжения истории, почему бы не наделить его бессмертием. Надо решить, как он получит бессмертие. А если он бессмертен, может, он изменится, станет лучше. Чем дальше развиваются события, тем мне самому становится интереснее.

(...)

- Вы сами писали сценарии к фильмам “Ночной дозор” и “Дневной дозор”, которые имели большой успех зрителей?[/i]

- Там получилось интересно. Я продал права на экранизацию, а в итоге написал новый сценарий. С “Ночным дозором” вышло так, что в процессе съемок мы постоянно общались с продюсером Константином Эрнстом и режиссером Тимуром Бекмамбетовым. Пока снимали, получалось очень красиво и интересно, но совершенно непонятно о чем. Приходилось по ходу менять детали. Что-то постоянно вынималось из фильма, что-то добавлялось. В итоге отсняли слишком много. Пришлось урезать, переделывать и менять некоторые сюжетные линии, чтобы зрители поняли, о чем речь. Кино - это искусство большого компромисса между сценаристом, режиссером и продюсером.